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新聞來源http://news.hexun.com/2013-11-24/159974686.html
中國陶瓷市場的 黑馬
11月20日，中國嘉德“雅瓷秋碩-近現代陶瓷”專場圓滿落槌，總成交額2453.76萬元。其中，王大凡“投筆從戎 木蘭從軍圖 粉彩四方筆筒”繪制精湛、瓷質細潤，以517.5萬元居首；戴榮華1986年作“八仙圖 高白粉彩瓷瓶”，筆法精到、色彩絢麗，最終以149.5萬元成交。比起其他類別來說，近現代藝術陶瓷還屬於一個相對新鮮的板塊。它曾經被收藏主流所忽視，但在短短的10年間卻迅速崛起，有些作品的價格甚至漲瞭10倍、20倍，成為中國陶瓷市場的“黑馬”。名傢瓷繪的市場策略作為古瓷領域的延伸，近現代陶瓷是一個年輕的活力板塊。從藝術創作上看，它是中國陶瓷文化於現代的延續，更為多面和包容。比如它在傳統、學院甚至各種不同文化之間的沖擊和交流。陶瓷既是一種表達載體，又可以表達其本身。它記載瞭中國近現代藝術陶瓷的行走歷程：淺絳彩瓷書畫爭艷、題跋相映、款印交融，展現瞭非同官窯的陶瓷藝術；以珠山八友為代表的民國文人瓷畫，畫法融匯古今，形成瞭獨特的文人瓷畫風格……2008年，中國嘉德春季拍賣首開“現當代陶瓷藝術”專場。文化部藝術品評估委員會上海工作站主任、著名陶瓷鑒定專傢陳海波受邀作為顧問參與其中，對首場拍賣的作品進行選擇和確認。剛開始，一些藝術傢對於自己的作品進行拍賣顯得並不積極，有些藝術傢甚至認為如果在拍賣場無法拍出成績，就會影響到作品的行情。“2008年進行的那場拍賣是以當代藝術傢的作品為主，風格還偏向傳統。之後將視野拓展到學院派，又加入瞭畫傢畫瓷的作品，逐步完整瞭近現代藝術陶瓷的構架。”隨著這兩年市場的發展，陳海波多銀行2胎 銀行2胎利率次和保利、嘉德、匡時等拍賣行進行溝通，包括從近現代藝術陶瓷專場的設立到民國瓷概念的引入等。幾年下來，市場規模初步顯露，各傢拍賣行也在作品征集、選擇以及專場特色的挖掘上尋找適合自己的發展路徑。恰在此時，一批既富有傳統底蘊，又具有時代特征和精神的藝術名傢，逐步成房屋二胎貸款率利為瞭市場的主幹力量。尤其是民國瓷等名傢精品的陸續現世，為近現代藝術陶瓷的崛起奠定瞭學術高度和市場基礎，將中國傳統古瓷與現當代藝術創作間的歷史空隙銜接瞭起來。有業內人士表示，民國瓷在中國陶瓷史上起到瞭承前啟後的作用，價格在平穩中上漲。陳海波從事藝術品收藏、投資事業將近20年，起初他隻是作為興趣愛好，其間也交過不少“學費”。但現在它成瞭陳海波事業的主心骨。他享受與之接觸的過程，“我在探索、鉆研、學習、品味中感到快樂，能力也得到提升。不然我早就在最早的那幾次‘學費’中敗下陣來，更別提會和藝術有今時今日的緣分瞭。”陳海波告訴新金融記者，近現代藝術陶瓷專場中已經出現瞭上千萬元的成交價格。很多老藝人的作品通過二級市場回歸到瞭近現代藝術陶瓷的舞臺中央。這些變化和解讀也影響到瞭買方市場，不少藏傢開始脫離厚古薄今的傳統收藏思路，涉足此黑馬板塊。在收藏界，明清官窯瓷已成為高不可攀的神話，而且據其在市場的表現，大多集中於頂級藏傢之手。而同樣作為瓷器，近現代藝術陶瓷之前一直未受到重視及認可。2008年以後，近現代藝術陶瓷拍賣逐步興起，北京保利、北京匡時、北京萬隆、景德鎮華藝等相繼開設專場，收藏群體日益壯大。北京萬隆拍賣有限公司劉見鑫坦言，近現代藝術陶瓷入手比較容易，市場價位較低，越來越受到中等投資人士及收藏者的青睞，作品價格也水漲船高。珠山八友、王步、程門、段子安等作品日益成為市場的搶手貨；現代名傢王錫良、王隆夫、張松茂等大師的作品也供不應求。另外，學院派作品也逐步受到瞭藏傢的關註（多數現當代陶瓷藝術傢依然健在，對於鑒定來說相對容易）。從整體來看，名傢瓷繪具備較高的學術性及藝術性，仍然是市場的硬通貨。解析投資趣味從市場反饋的信息看，近現代藝術陶瓷似乎具備良好的收藏與投資的兼容性。然而藏傢如果僅希望通過藝術品實現資本增長，而不在乎藝術品本身的價值，那他們可能就不適合這種形式，最多算得上是走過、路過。“以投資為目的的藝術品購買行為註重資本增長的速度與幅度，可成熟的藝術品增值是一個中長期過程，其平穩的前進走勢需要經過時間的洗禮，才能接受檢驗。”陳海波分析道。近些年，中國藝術品市場的發展有目共睹。博大精深的文化資源，龐大有力的資金實力共同打造出瞭它繁榮的現狀。中國藝術品價格屢創新高，中國買傢更是藏龍臥虎、實力雄厚。上千萬乃至過億的成交價讓圈內圈外、國內國外都振奮不已。但是對於龐大的中國收藏群體來說，有足夠閑錢和財力的人畢竟隻是少數。對於大多數人來說，是否參與以及如何參與藝術品市場首先要經過深思熟慮。陳海波身邊有這樣一群朋友，他們手中握有閑置資金，喜歡購買藝術品作裝飾之用。但他們卻容易產生一種依賴心理，甚至直言：“陳老師，你幫我推薦就行，我不需要很懂。”在感謝他們信任的同時，陳海波會給他們善意的提醒：要想真正和藝術投資長久地結緣就必須鍛煉自己的眼力、培養藝術欣賞水平，多瞭解藝術傢、多瞭解作品。“依靠專傢推薦購買藝術品或許能避免你走很多彎路，但也會令你錯失藝術品收藏投資過程中的最大樂趣。這份樂趣就在於：你懂得欣賞、懂得享受、又能獲得回報。”他同時強調，作為收藏和投資而言，購買藝術品需要對其質量進行把控和判斷，不要認為國際市場的東西就一定是真的，更不要輕易相信那些所謂的“故事”，一定要保持理性。實際上除瞭二級市場的拍賣行，瓷博會也占據瞭近現代藝術陶瓷市場的一部分。自2004年舉辦瓷博會以來，它日益成為世界陶瓷盛會、國際交易平臺。包括陶瓷技藝大賽、品牌推介會、藝術陶瓷拍賣會（比如2013中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會，103件拍品，成交率72.03%，總成交額6196.96萬元）等一系列配套活動。在具有濃厚歷史底蘊的“世界瓷都”景德鎮打造國際性的大型展會，在某種程度上促進瞭近現代藝術陶瓷的發展。陳海波每年都會參加瓷博會，“近現代藝術陶瓷這幾年的發展是毋庸置疑的，業界對於景德鎮的要求也將越來越嚴格。隨著市場的成熟，國內外藝術傢紛紛在景德鎮設立工作室，屆時會有更多的藝術傢參與到陶瓷的創作當中。”從這個層面不難看出，這是一種潛力，它為近現代藝術陶瓷的發展帶來瞭更多的機遇，同時也發出瞭新的挑戰。“目前景德鎮瓷博會的整體水準（從佈展、參展商到舉辦各項國際展會的配套設施等）還有待提高，需要逐步改善。如果隻圖一時之利是相當不負責任的。特別是懷有急躁的、急功近利的心，它對市場的發展極為不利。”陳海波犀利地剖析瞭瓷博會的兩面性。成長中也存在“模糊地帶”陶瓷一直是中國藝術品市場中的較大板塊，元、明、清時期的古瓷已經得到瞭國內、國際市場的共同認可，創出瞭不少的億元拍品。“可以肯定的是，中國陶瓷市場還有很大的發展前景。雖然這兩年，藝術市場整體處於回調狀態，拍賣數據表現一般，但是市場整體正在回暖，其購買力、對佳品的期待和需求還很大。隻要有好東西出現，大批實力買傢都會參與到爭奪中去。”陳海波說。然而業界不能用頂級拍品來衡量市場的平均發展，中國陶瓷在古瓷板塊已然比較成熟和平穩，但近現代藝術陶瓷還具有一定的升值空間。比如2010年9月，中國工藝美術大師張松茂創作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫，以1300萬元成交，刷新瞭中國當代藝術陶瓷的單件成交紀錄；再比如珠山八友的作品價格堪比清末官窯。20多年來，陳海波主要研究中國近現代藝術陶瓷市場，他見證瞭其崛起和成長。“比起其他類別來說，它還屬於一個新鮮的板塊。雖然它曾經被收藏主流所忽視，但在短短的10年間卻迅速崛起，有些作品的價格甚至漲瞭10倍、20倍，這是市場對它們的認可。10年前，很多大師的作品價格隻有幾千元，而在當時，書畫、古瓷已經躋身百萬、千萬元行列。因此不是它們漲得太快、價格太高，而是起價太低。”雖說市場在不斷發展，但有時這種成長跳過瞭一些關鍵問題，所以存在“模糊地帶”。特別是它們曾經長期處於一種藝術傢、藏傢直接交易的模式中，畫廊、拍賣行的成立、發展也都因此受到影響。現在，這些尚未完全成熟的二級市場很有表現欲，但展現出來的現狀卻存在某些空隙，要完善健全改變發展思路，還需要時間。陳海波認為，二級市場中專業人員的配備尚存在很大斷鏈，尤其在當下一二級市場功能紊亂、二級市場的功能性還處於極度缺乏規范和監管的情況下，人才缺失將成為影響市場前進的關鍵阻力之一。因此需要藝術的創作者、藝術市場的推動者、管理者共同創造出一個健康、可持續發展的市場環境。
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